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近期《天赐的声音》第一季开播，小鬼王琳凯和于文文的演唱被乐评人老师点评后，小鬼和于文文的辩白成为了舆论核心，更是暴露出了歌手没文化的弊端。那从声乐专业的角度，小鬼和于文文的演出到底唱的如何？我们先简单看小鬼和于文文在《天赐的声音》Live的简单音域测试结果：

1. 小鬼王琳凯咬字音域：G升2-G升4，音域广度-两个八度；
2. 于文文咬字音域：G#3-F4，总计七度。小于一个八度，小于你我常人一个八度+四度的亲民音域；

后文综合结论前瞻：于文文全程演戏，而非唱歌。音准偏差、声压近无，咬字毫无腔体支撑，干声拉扯胸腔，音域咬字局限一个八度，后期修音、对音轨；小鬼王琳凯比于文文好，主歌全程小鬼演唱，于文文划水演戏。小鬼最高音G#4，最低音G#2，音域两个八度，有低声部、和音、转音。但选歌拉跨，调式拉跨，整体太平，音域美感稀碎，内容过白，将于文文的混子特征局限性无比扩大，一定程度小鬼承担了于文文的水准压力。

在声乐方面，我的个人看法不同于大家都集火于小鬼王琳凯，因为声乐的考量有自身的标准，小鬼王琳凯口碑炸裂的原因是他和评委嘴硬，孩子气心直口快。但在声乐标准上，小鬼王琳凯和于文文的演唱，小鬼的表现其实不错，两个八度的音域虽然质量不高，但唱出来已经合格，G升4的咬字已经碰到T2的标准。

不好听的核心因为于文文过于拉跨导致歌曲选歌就是天胡开局，整段整段的于文文划水车祸，小鬼的能力无法去弥补导致整体崩盘。以下将从音域、音色、合唱分工的角度具体声乐分析：

音域：于文文真的没救了，她应该退出音乐综艺，好几个节目的混得离谱。

整个演唱歌名是《带我去找夜生活》，这个曲目名字就是槽点。在整体的演唱之中，拉跨的主要原因是：音域能力不足，调式过低，导致的歌曲张力稀碎，重复度过高，音区美感几乎没有，全程在划水。

歌曲原调是升C降D调，歌曲原音域是：G升2-G升4两个八度，男女分工，女生演唱C升4-G升4五度咬字弥补一丢丢的次高音美感，男生演唱G升2-C升3一个八度低音打底，这个歌曲的音域审美在流行音乐的Live竞技舞台上就属于非常低级的水准，因为整体的单人音域美感过窄，同时调式偏低，没有高音魅力。和Live要求的高音感染力没有一毛钱关系。

这会导致这首歌本身的舞台演唱，就非常拉跨。不管是原唱还是翻唱，任何歌手只要他不升调，将最高音从G升4提高到进入A4-D5之间，这首歌就注定了不会Live不会好听，因为全程没法听到高音，二组和三组的主歌全程贝斯低声部超标。等于说四声部之中，高声部的信息是缺失，而Live高声部最重要，缺乏基本的四部和声美感，基本都是车祸。所以，小鬼和于文文选了这首歌不升调，就注定稀碎。结局在选歌时就确定了。

那为什么选择这首歌？答案也很简单：于文文的音域唱不了其他歌曲，这个于文文啊，真的一手好牌打的稀碎，她如今哪里像个歌手？我们看先他们演唱的具体情况：

原曲告五人男生音域是：G升2-C升4，总计一个八度+四度；

原曲告五人女生音域是：D升3-G生4，总计一个八度+四度；

小鬼王琳凯演唱咬字音域：G升2-G升4，总计两个八度；

于文文演唱咬字音域：G#3-F4，总计七度，小于一个八度；

发现问题没有：原曲本该有女生演唱的F4-G升4的音区，被小鬼王琳凯的男生演唱。什么意思呢？简单说，在合唱的音区分配之中，小鬼王琳凯是在帮助于文文弥补她的遮羞布，因为于文文没有能力去演唱F4-G升4的咬字独唱，这种稀碎到五十年流行音乐史上没有一个女歌手能力低到如此地步的情况。

可能大家不清楚，女生唱不了F4和G#4是什么概念。给大家科普一下：

• 你我百姓女生的音域声带闭合能力是：G3-C5；一个八度+四度；
• 你我百姓男生的音域声带闭合能力是：C3-F4；一个八度+四度；
• 职业女歌手T3水准音域：G3-C5的质量咬字；
• 职业男歌手T3水准音域：C3-F4的质量咬字；
• 职业女歌手T2水准音域：G3-D5的质量咬字；
• 职业男歌手T2水准音域：C3-G#4的质量咬字；

于文文在哪里？于文文的音域咬字能力仅仅是G#3-F4，女歌手的咬字在F4这是离天下之大谱，蔡琴的低音也有A4、B4的咬字。女歌手之所以被市场欢迎，原因就在于女生的生理音区优势天生比男歌手高五度，天生具有A4-D5的完美高音能力。而恰恰于文文这个人，她返璞归真从女生五度优势下降为五度劣势，和男生齐平，打入T3偶像歌手F4咬字行列。只能说，炸裂中的炸裂。

反观，被大家看乐子的小鬼王琳凯，他的G#4咬字可是长音，男歌手的F4是一个换声点，换声点就是职业歌手专业能力的表达，因为有生理性隔阂困难，需要大量的联系。小鬼可以唱到G升4恰恰意味着他私下是有训练和开嗓痕迹，起码他的单纯音域能力是超过了大部分的2010年之前的男歌手，王琳凯的音域水准和GAI和王铮亮是一个级别的。对于一个小孩而言，不算差了。

永远记住一句话：合唱兜底的那个人，才是最强的，比如常石磊，比如曾毅。在于文文和小鬼的合唱之中，很明显于文文的划水有多离谱，小鬼的兜底就有多努力。这个孩子其实不错，只是有点飘和孩子气而已。

音色：于文文全程大白嗓；

在音色上，于文文的表现更是刷新我的声乐认知，我实在想不到为什么一个有过现象级传播的职业歌手会成如今的业余水准，甚至连业余水准都悬。

于文文的音色表达，只有一个大白嗓加摩擦音，连基本的气息支撑和发音点上挂都不具备。简单说就是：声压近无，声线的律动感、可听性完全没有。全部靠修音和后期弥补，于文文这音色的Live音轨，不吹不黑，修音老师起码要熬一个通宵才能吃盒饭。

在声乐的基本概念之中，大白嗓的意思，以说话的胸腔、气息逻辑去演唱。这会有什么问题呢？问题在于歌曲是需要旋律的流淌性，流淌性的说话和歌曲的差异在于，共鸣和声压，共鸣就意味着需要有一个稳定的气息输送和声波碰撞，只有这样才能有声线的美感。那么在声乐上，我们需要两点：气息的支撑来提供原始气息动力，发音点的上挂来找寻声波共鸣的碰撞终点。

其中基于这两点，在音区提升时，声带闭合的强度需要提高。那声乐本质上就是三点：气息支撑、声带闭合、发音共鸣点上挂。这三点，于文文点点不沾边。腹腔支撑的气息核心是对抗胸腔轮廓，发音点上挂的核心是上颌窦封闭式折射声波，声带闭合的核心是下颌放松和牙关咬字贴咽壁。

于文文的状态是胸声拉扯，胸声代偿，声带闭合下颌紧张，嘴皮子咬字口腔打开度稀碎，发音点更是没有，以摩擦音取代。这样的音域能力怎么不萎缩？基本的音区肌肉都无法完成训练。

小鬼的音色也是过平，没有核心音色区分，就是正常的真声随音域压缩拥有的真声、强混音色。但世界上音区他会伴随一定的低喉位胸声共鸣和高喉位芯体，比如说小鬼的最低音G升2是具有一定胸声共鸣，当然猜测是修音提供的，最高音G升4也是具有一定的强混芯体，整体足够。

综上所述，小鬼王琳凯和于文文在《天赐的声音》之中演唱的声乐唱功水平打分的话，满分十分，如下：

小鬼王琳凯：6分；

于文文：1分；